{"id":1485,"date":"2013-01-22T12:53:03","date_gmt":"2013-01-22T17:53:03","guid":{"rendered":"https:\/\/ostadelahi.com\/?page_id=1485"},"modified":"2023-03-05T15:41:39","modified_gmt":"2023-03-05T20:41:39","slug":"wunderkind","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ostadelahi.com\/de\/musik\/wunderkind\/","title":{"rendered":"Wunderkind"},"content":{"rendered":"

Die Musik Ostad Elahis hat ihre Wurzeln in einer musikalischen Tradition, die \u00fcber Jahrhunderte geheim gehalten wurde. Bis vor kurzem wurde diese Musik lediglich in kleinen Gruppen zum Zwecke des Gebets oder der Meditation eingesetzt. Ostad Elahi selbst spielte niemals in der \u00d6ffentlichkeit: seine Musik diente der Andacht, und er spielte f\u00fcr sich oder im Rahmen kleiner Zusammenk\u00fcnfte von Familie und Freunden. Die St\u00fccke, die uns geblieben sind, wurden gegen Ende seines Lebens von seiner Familie mit sehr einfacher technischer Ausr\u00fcstung aufgezeichnet. Insgesamt handelt es sich dabei um 40 Stunden Material, das urspr\u00fcnglich auf Magnetband aufgenommen und inzwischen in Teilen digitalisiert und ver\u00f6ffentlicht ist. Bei all jenen, die die Gelegenheit hatten, ihn spielen zu h\u00f6ren \u2013 unter ihnen ber\u00fchmte Musikk\u00fcnstler und -wissenschaftler \u2013 hat seine Kunst einen tiefen Eindruck hinterlassen.<\/p>\n

In der Zeit vom 5. August 2014 bis 11. Januar 2015 fand eine Sonderausstellung am Metropolitan Museum of Art mit dem Titel \u201eThe Sacred Lute: The Art of Ostad Elahi<\/a>\u201d statt, die seine Musik erstmals einem internationalen Publikum vorstellte. Sie verdeutlicht, welche weitreichenden Ver\u00e4nderungen Ostad Elahi an der Tanbur, aber auch in Bezug auf ihre Spieltechnik und ihr Repertoire vornahm, und inwiefern er dadurch diese althergebrachte musikalische Tradition auf das Niveau einer angesehenen Kunstform erhob.<\/p>\n

Wunderkind<\/span><\/p>\n

Ostad Elahi wurde in eine Umgebung hineingeboren, in der es eine jahrhundertealte Tradition spiritueller Musik gab, die das t\u00e4gliche Leben durchwob. Von fr\u00fcher Kindheit an zeigte er eine Vorliebe und au\u00dfergew\u00f6hnliche Begabung f\u00fcr die Musik, vor allem auf der Tanbur, einer kurdischen Laute, die das bevorzugte Instrument der Tradition war, die er geerbt hatte. Sein Vater Hadj Nematollah, der seinerzeit zu den Meisterspielern auf der Tanbur geh\u00f6rte, nahm sich schon fr\u00fch der musikalischen Ausbildung seines Sohnes an. Als der junge Nur Ali begann die Tanbur zu spielen, waren seine H\u00e4nde so klein, dass er die B\u00fcnde eines normalgro\u00dfen Instruments nicht fassen konnte; daher lie\u00df sein Vater f\u00fcr ihn aus einer h\u00f6lzernen Sch\u00f6pfkelle eine spezielle Tanbur anfertigen.<\/p>\n

Unter den Freunden und Mystikern, die aus verschiedenen Teilen des Irans, ja sogar aus den Nachbarl\u00e4ndern zu Hadj Nematollah kamen, um ihn zu besuchen, waren viele vollendete Musiker. Das Kind verbrachte viel Zeit mit diesen Musikern, die es auf die Bitte von Hadj Nematollah hin in die Geheimnisse ihrer Kunst einweihten. Auch dann, wenn er mit seinem Vater in andere Landesteile reiste, teilten die lokalen Tanburspieler ihr Wissen mit diesem Wunderkind.<\/p>\n

Auf diese Weise kam Ostad Elahi von fr\u00fcher Kindheit an mit den technischen Finessen der kurdischen, lorischen, persischen, t\u00fcrkischen, arabischen und sogar indischen Musik in Ber\u00fchrung. Sein Talent f\u00fcr die Musik war so einzigartig, dass sein spielerisches K\u00f6nnen und sein Wissen schon im Alter von sechs Jahren allgemein Bewunderung ausl\u00f6sten; als er das Alter von neun Jahren erreicht hatte, erwiesen die Meister der Musik ihm ihren Respekt und ihre Hochachtung, indem sie in seiner Anwesenheit nicht mehr spielten. Der Askesezyklus, den er in diesem Alter begann und der zw\u00f6lf Jahre dauern sollte, erm\u00f6glichte es ihm, seine Verbindung mit dem Instrument zu vertiefen und neue Bereiche des sakralen Repertoires zu erforschen. Es war zu dieser Zeit, dass er zuweilen ganze N\u00e4chte damit verbrachte, auf der Tanbur zu spielen \u2013 bis hinein in die Morgend\u00e4mmerung, versunken in Gebete und spirituelle Visionen. Seinen eigenen Worten zufolge hoben sich in diesen N\u00e4chten die Schleier und ihm wurden die Geheimnisse der unsichtbaren Welt enth\u00fcllt. Vermutlich waren es diese inneren Zust\u00e4nde, die sein Band mit der sakralen Musik intensivierten \u2013 vor allem mit der Tanbur \u2013, so dass das Spiel auf diesem Instrument zu einem unverzichtbaren Bestandteil seines Tagesablaufs wurde.<\/p>\n

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Als ich jung war, wohnten wir in einem Haus, das alles hatte, was man brauchte\u2026 Ich hatte einen Raum f\u00fcr mich, wo ich hin und wieder am Abend die Tanbur nahm und anfing zu spielen\u2026 manchmal merkte ich, dass die Sonne ins Zimmer schien, es Tag geworden war und ich die ganze Nacht damit verbracht hatte zu spielen und mit der Musik zu beten.<\/p>\n

Als ich noch ein Kind war, schenkte man mir eines Tages ein Rebhuhn. Dieses Rebhuhn hatte sich in den Klang meiner Tanbur verliebt. Immer wenn ich das Instrument in die Hand nahm, setzte es sich auf meinen Scho\u00df, wurde kurz darauf berauscht von der Musik und fing lieblich zu piepen an; es kratzte sanft meine Hand und pickte sie mit dem Schnabel \u2013 kurzum, es war au\u00dfer sich vor Freude. Nachts schlief es auf einem Regal in meinem Zimmer. Eines Morgens zu fr\u00fcher Stunde, als ich schlafen wollte, fing es an zu singen. Als ich schimpfte, es solle still sein, senkte es sofort traurig den Kopf und verstummte. Von da an war es so, dass das Rebhuhn sich, wenn es morgens fr\u00fch erwachte, an mein Bettende setzte, leicht an meiner Decke zog und ein wenig zirpte. Reagierte ich nach zwei oder drei Versuchen nicht, dann verstand es, dass ich schlafen wollte, und entfernte sich. Wenn ich aber sagte: \u201aAh, was f\u00fcr eine liebliche Stimme!\u2018, dann fing es sogleich zu singen an.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Sogar w\u00e4hrend seiner beruflichen T\u00e4tigkeit nahm die Musik einen bedeutenden Platz im Leben von Ostad Elahi ein. Nicht nur war die Musik f\u00fcr ihn ein Mittel, um sich mit der Quelle zu verbinden, er unternahm auch laufend Forschungen auf dem Gebiet der Musik. Seine diversen beruflichen Eins\u00e4tze erlaubten ihm, in der jeweiligen Region die gr\u00f6\u00dften Meister der Musik zu treffen, um seine musikalischen Kenntnisse zu vertiefen. In Teheran hatte er zum Beispiel die Gelegenheit, namhafte Musiker wie Darvish Khan (1872-1926) oder Abolhassan Saba (1902-1957) kennenzulernen. Neben der Tanbur spielte Ostad Elahi die Tar, die Setar und die Violine. Aufgrund seiner mehrmaligen Versetzungen konnte er dar\u00fcberhinaus auch Einblicke in die musikalischen Traditionen von Aserbeidschan und Chorassan gewinnen.<\/p>\n

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Es gibt zwei Dinge, f\u00fcr die mir meine Zeit nie zu schade war: Die Tanbur und die spirituelle Vervollkommnung.<\/p>\n<\/blockquote>\n

F\u00fcr Ostad Elahi diente die Musik in erster Linie dem Gebet und der Meditation; das ist auch der Grund, warum er meist alleine oder nur im engen Kreis von Familie und Freunden spielte.<\/p>\n<\/div>

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